Selección Múltiple – para vientos

Compuesta en 2003
Comisionada por John Hsu y  la Orquesta Sinfónica de Cornell University. Estrenada en Febrero de 2004 por los vientos de la Orquesta Sinfónica de Cornell University, Diego Vega, director.

Diego Vega dirigiendo los vientos de la Orquesta Sinfónica de Cornell University
  • a. Pastoral
  • b. Passacaglia
  • c. Coral
  • d. Ninguno de los anteriores

(notas compiladas por Balázs Mikusi)

Esta pieza fue comisionada por John Hsu y la Orquesta Sinfónica de Cornell y fue estrenada en Febrero de 2004 bajo la dirección del compositor. Diego Vega ha dicho acerca de su obra:

“El título Selección Múltiple fue sugerido por un colega compositor de Cornell, Tom Schneller. Yo ya había terminado prácticamente de componer todos los movimientos de la obra pero todavía no tenía un título convincente para el último. Por algún tiempo consideré llamarlo Fanfarria, pero luego decidí que no era el título ideal, luego decidí llamarlo Ninguno de los anteriores. Los títulos quedaron para ese entonces como: Pastoral, Passacaglia, Coral y Ninguno de los Anteriores. Viendo esto, Tom inmediatamente sugirió que la obra se debería llamar Selección Múltiple, como si los cuatro movimientos fueran cuatro posibles respuestas a una pregunta imaginaria.”

“El primer movimiento comienza como una Pastoral en las maderas, aunque el carácter se torna tempestuoso muy pronto, con la entrada de los cobres. El único tema melódico discernible en todo el movimiento es presentado en la sección central tocado por el píccolo y el oboe y seguido por una recapitulación variada de la sección inicial. A lo largo de este movimiento yo utilicé técnicas de composición características de la música de Lutoslawski. En cierta forma esta es una pieza experimental dentro de mi estilo.”

“El motivo recurrente del bajo, tocado por el fagot al inicio del segundo movimiento, Passacaglia, viene de la ópera ‘Peter Grimes’ de Benjamin Britten. A este tema yo añadí un contra-tema que primero es presentado por el corno inglés y es luego imitado en canon por el corno en Fa. Después del clímax del movimiento, este contra-tema es reexpuesto en un tempo más lento y fragmentado en motivos melódicos más pequeños.”

“El tercer movimiento busca evocar el carácter solemne de los corales barrocos y clásicos. Al inicio de la obra, alterno las maderas y los cobres a la manera de ‘La Pregunta sin Respuesta’ de Charles Ives (en que se alternan las cuerdas, flautas y la trompeta). El encuentro de estos dos grupos instrumentales da lugar al inicio de la segunda sección del movimiento, que provee un marcado contraste debido a su textura contrapuntística mucho más compleja y a sus rítmos rápidos. Sobre esta textura contrapuntística, la recapitulación se superpone finalizando el movimiento.”

“El último movimiento se inicia como una Fanfarria. Su estructura general es la de las invenciones de Bach, con sujetos, contrasujetos, imitaciones y episodios que son interrumpidos por frecuentemente por breves gestos derivados de la Fanfarria inicial. El sujeto mismo sobre el que construí este movimiento es el contra-tema de la passacaglia y al igual que en el segundo movimiento, el tema es presentado finalmente en valores rítmicos más lentos (aumentación). Esta conexión temática crea una relación dramática con el segundo movimiento, al igual que la relación armónica del primer y tercer movimientos.”

Fragmento de Selección Múltiple
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Esta grabación: Vientos de la Orquesta Sinfóncia de Cornell, Diego Vega, director

Instrumentación: picc – 2 fl – 2 ob – cor inglés – 2 cl – 2 fg – 4 cor – 2 tpt – 2 tbn – tuba

Duración: 12 min.